黄岩慈善 - hycs.zj.cn

离线阳光地带

超级版主

发帖: 3537

蜂蜜: 24536

威望: 97

宣传贡献值: 181

交易币: 0

好评度: 388

只看楼主倒序阅读使用道具 0楼发表于: 2011-04-12

    偶尔翻阅摆在我书柜里的那本《徐小凤摄影艺术作品》，是10年前由中国摄影出版社出版的徐小凤个人摄影作品集，依然散发着油墨的清香。我想，欣赏过她的摄影作品的人，大多会称美赞好的。美在哪里？美在作品的形式之美，意境之美，意蕴之美；好在哪里？好在作品富有地方特色和艺术个性。关于这些，相信人们自会“见仁见智”的作出审美判断的。

    法国雕塑家罗丹说过：美是到处有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。我也常常听到有些摄影人说：长年住在一个地方，身边的东西看多了，看惯了，就没有新鲜感，也很难找到美的镜头，引起拍摄的冲动。而徐小凤，却能在自己的周围或者别人司空见惯的景色中发现美。收集在《徐小凤摄影艺术作品》中，摄自她家乡仙居的作品竟然有十幅之多，的确是难能可贵。作为摄影家，发现美固然非常重要，但更为关键的是能不能把发现的美艺术的表现出来，即把自然美升华为艺术美。如作品集里《天耕》的线条之美，《晨曦》的光影之美，《风电场之晨》的节奏之美，《春满山村》的对比之美，《水之韵》的色彩之美，都构成了画面的整体之美，由此可见徐小凤对画面形式美的构造的把握。形式在风光摄影中具有相对独立的审美意义，更重要的是它对作品中的意境美，意蕴美的表现起着特定的作用。徐小凤在拍摄中，善于利用种种自然气象来渲染画面现场气氛，最常用的便是利用烟雨云岚所形成的朦胧，化实景为虚景，形成审美主体想象世界中的一种艺术意象，从而表现为“江流天地外，山色有无中”这样一类空灵的艺术境界，如《雨后黄龙》的空朦之美，《永安夕照》的秀丽之美，《晨雾》的朦胧之美，《莲花仙子》的娇艳之美，都给人以感官上的审美愉悦。此外，徐小凤还通过线条美与色彩美的实景，如叠叠翠翠的山峦、层林尽染的秋林按下快门，表现一种幽深静寂而生机蓬勃的意境。

    徐小凤的作品除有完美的技巧、精到的形式外，还具有诗与画的意境，体物精细，状写传神，诗情画意溢于其中。徐小凤是位全天候的摄影家，在风光摄影创作中，不论是阴晴晦阳，风霜雪雨，还是霞光夕照，云舞烟岚，只要寻找到境与情合，物为意融，客观与主观统一的画面，就能开镜。比起阳光灿烂的日子，她似乎更喜欢风云变幻的特殊天候，从而使得她的风光摄影作品充满诗情画意。既有《神仙游》的闲情逸致，也有《山村晨早》的悠谧典雅；既有《天耕》的沉稳豪迈，也有《雨后》的梦幻旷远；既有《秋》的神秘壮丽，也有《泊》的宁静致远。在这江山多娇、千古流韵的审美王国中遨游，我们有神驰情飞，满目皆诗的审美怡悦。

    徐小凤把精力集中于山水风光摄影的同时，也不忘对劳动大众生活的表现。一幅幅反映人民生活、情感、愿望的人物佳作，也源源不断的涌现。她的人物风情摄影，注重以形写神，形神兼备，做到为人物传神写照，既有浓郁的人物神韵，也表达作者强烈的思想感情。早期的《山妞》、《学童》、《妆》、《父子情》用记实的手法，不同程度的再现了当时社会的人物风貌。而后来的作品《草原母亲》、《康巴汉子》、《信徒》则更注重性格的刻画与画面影调色彩的把握。“一种作品，只要它所表现的人的成分较多，机械的成分较少，那就是一种艺术”。（H.R普勒《艺术构图》）。当然，在徐小凤的部分摄影作品中，尚留有模仿的痕迹，有些作品也欠雕琢，相信随着时光的流逝，经验的积累，这些都将被克服。

    记得徐小凤说过，不期望能有多大的成就，只希望年老时，翻看影集，回味摄影生涯，相信这也是一种慰藉和享受。“居高声自远，非是籍秋风”。愿小凤在摄影艺术的海阔天空中，越飞越高。。。。。。