清平乐
轻烟缭绕，云海矗幽岛。峨眉匡庐当是了，风景这边亦好。
溪涧泻泉淙淙，松风摇曳丛丛。月映池塘蛙鸣，草亭依栏徐公。
徐公写了这首清平乐请我“斧正”，我评改如下：
A，点评：
一，首句“轻烟缭绕，云海矗幽岛。”
无论是物体燃烧释放出来的烟，还是山林间生出的雾，既称“轻烟”，必不能形成“云海”。“轻烟”和“云海”矛盾。“云海矗幽岛”的“矗”字用得不当。岛是四面环水的陆地，大多是较低矮的山丘，用“矗”字修饰不确切。
二，“峨眉匡庐当是了，风景这边亦好。”
峨眉是峨眉山，匡庐是庐山。“是”在古诗文中常作指示代词，极少作判断词，“了”也通常作动词而不作语气助词。如果这样，这一句的意思就是：面对如此雄奇壮伟的山，峨眉山庐山都自愧弗如，准备自行了断（自杀？）了！但照W公的意思，似乎是说“峨眉山庐山不过如此罢了”因为用词欠准确，让人生出误解。
“风景这边亦好”显然是从毛泽东《清平乐 会昌》里“风景这边独好”一句借来。但是“风景这边独好”和“风景这边亦好”在语气上截然不同，前者是强调，后者只是承认。既然是强调，那么把强调的主体“风景”放在句首就显得很生动，如果只是承认，就没有必要把“风景”二字提到前面来。这种“风景！这边也是好的”的句型约等于是：“看哪！其实这儿没什么好看的”属于凑热闹瞎咋呼。
三，下阕首句“溪涧泻泉淙淙”
“淙淙”可能是作者的读音之误（也许错读成zhong），否则不会跟下面的“丛丛”同音。“松风摇曳丛丛。”是病句。“摇曳”是一个并列复合词组，指物体在外因作用下的一种动态，摇是摆动，曳是牵引，动作应该是比较温柔的，动的幅度不会很大，一般说“烛光摇曳”，或“柳叶儿随着微风摇曳”。而“松风”是强劲的，壮观的，一提到“松风”，我们就会联想到“松涛阵阵”那样磅礴的气势，把它跟“摇曳”组合在一起显然不妥。另外，“丛丛”是量词，一般和数词搭配作定语，不能作宾语。
最后一句“草亭依栏徐公”好象不存在什么意义。作为这首词中出现的唯一的一个人物，他跟前面的那些景物有什么联系？他的最后出现要起什么作用？我们不能从词中找到答案或者任何的暗示，只能把他理解为和前面出现的那些景物一样，也仅仅是一个景点而己。这样一来，这首词就成了一大堆毫无意义的景点的陈列。
B：比较
我记得有个导演说过这样一句话：“第一幕戏在客厅里挂了一支猎枪，如果到第三幕戏时这支猎枪还没有派上用场，那么这部戏一定不是成功的戏。”可见，每一样道具都应该在戏中派上用场发挥作用，而不能仅仅作为一种摆设。这个道理当然也适用于诗词创作，马致远的《天净沙 秋思》就是一个最典型的例子。作者也是罗列了一系列景物，最后以一个“断肠人”将所有景物激活，一幅凄美的暮秋晚景图顿时呈现在读者面前。非常值得借鉴。
徐公的《清平乐》大概也想通过一系列的景物来刻划烘托人物的境遇和心态。由于构思不成熟，景和人之间缺乏必要的有机地联系，加上语言运用的失当，因此这首词写得很失败。
C，总结：
总的来说，这首词立意不清，就是我们常说的主题不鲜明，用诗的行话说就是缺少诗魂。再，就是有语病，遣词造句有生硬晦涩之嫌，此乃写诗填词之大忌。写诗要用诗的语言，写词要用词的语言。诗供咏哦，词供演唱，因此词对语言的运用要求更高，不仅要准确生动流畅自然，还要通俗明白朗朗上口，这就是连今人写歌词也特别强调的所谓“音乐性”。当然，晦涩不是含蓄，同样，轻薄浅露也不是通俗明白。
历代大家都特别重视语言的锤炼，李贺已写出“雄鸡一声天下白”、“天若有情天难老”这样的的句子，还在强调“语不惊人死不休”；李清照写出了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”、“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”那样脍炙人口的惊人之句，还觉得自己“学诗漫有惊人句”。可见语言也像其他文体一样，是诗词的一大要素。
另外，关于平仄顺便说两句。俗话说不依规矩不成方圆，要想写旧体诗词，就得按诗词的格律来写，否则，你的诗词写得再好，也会永远被挡在格律诗词的大门之外。
D：改写（略）
