伊在水中央------苏达摄影作品欣赏 [复制链接]

图片:最忆是长椅.jpg

按我的想法，是想把苏达的摄影作品欣赏，放在我这个欣赏系列的最后，做一个压场大戏来写，不想让他提前出镜 的。怎奈，我经不住秋老大那一串省略号的诱惑，临屏草就此文。

苏达的《忆杭州-----最忆是长椅》，要表达的主题无疑是爱情了，但是，这是一种怎样的爱情呢？我觉得，它既不是落说的苏达和他爱人的爱情，也不会是秋老大那省略的让人会心一笑的幽情，而是一段或朦胧或铭心的初恋。

大概在20年前，苏达游学西子湖畔，那是他激情似火，风华正茂的阶段，刚刚从竞争惨烈的考场中走过来，身体内被压抑的荷尔蒙，开始复苏，于是，在求知之余，本能地多了求偶之念。

（诗经·秦风）里有一首脍炙人口的《蒹葭》，原文的前两句是：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，诗中的主人公，无论是逆流而上，还是顺流而下，那心仪的姑娘总是飘忽不定，一会出现在水洲上，一会出现在水中央，小伙子焦急无助，我们现在读起来都怪心疼他的。我想，当年的苏达是不是也如此境况呢，恐怕不完全是。

这一点，从苏达为这个作品的题名就能看出来，他没有选用诗经里的句子，而是化用了白居易《忆江南》里的句子，把原诗里的“ 江南忆，最忆是杭州”化为“忆杭州，最忆是长椅”，这样处理的一个妙处，是把思念之情淡化了，淡化到仅仅是一种心灵深处的回忆，同时，囿于现实，他也只能这样。然而，无论怎样淡化，终究是抹不去，斩不断，杭州求学的副产品，犹如种在苏达身体内的蛊，一到阴天下雨，便会隐隐而动。

这幅作品，在我看来也存在着很大的与主题切合不够的缺陷。

从构图上讲，因为你要突出的是长椅，那么，就应该给长椅更大的表现力，减少作品上方的树叶。也就是说，能把作品向左下方再来一点就好了。谁都知道，一个破长椅有什么好忆的，还不是长椅上发生过的风花雪夜嘛。这样处理后，就可以去掉作品里的人影，就单用长椅说话，一切尽在不言中，方与主题切合严密。

从光影上讲，长椅处可加亮一点，远景的背影可稍暗一点。

哈，我是知道内情才那么说的呀！端木的想象力真是无以伦比！

一个破长椅有什么好忆的，还不是长椅上发生过的风花雪夜嘛

好，送花花啦~~~


好，送花花啦~~~


好，送花花啦~~~

哈哈，知道内情就多爆料一下嘛

对吧，回忆是美好的，我也想忆，可当年没有风花雪夜，遗憾

        想像无限，这一点，我尤其佩服端木。
    交代一下背景：
    这张片，摄自某年某月某一天的早晨，这一天因次日赴湖州开会而歇足杭城，想想自己与杭州也算有缘，但西湖的风光片还真没拍过几张，于是牙一咬，四点半起来逛西湖了。
    在逛杨公堤还是逛苏堤间选择了后者，到时也就五点光景，天还墨墨黑，架起三脚架感觉没啥好拍，走到被你们称之为破椅的椅子前想坐一下等日出，暮然间，忆想起了当年——
    大凡在杭州求过学的人，当年没有几个不会在苏堤上漫过步，也没有几个不会在苏堤的破椅上歇过脚，坐在破椅上，或与学友指点江山，激扬文字，或与恋人勾肩搭背，情意绵绵。这些经历，你有，他有，我也有。
    所以，忆杭州，最忆是长椅忆的是往昔，忆的是青春，忆的是自己的纯真岁月，同时，这也是你们——那些在苏堤的破椅上有故事或没故事——的人的忆。
    我是个故事比较平淡的人，所以片子没有刻意去突出这张破椅，片中的人是自己日渐苍老的背影，体现的是一种：人到中年万事休，只留记忆在椅中的意境。
    仅此。

哈哈哈，想象力使用好了，那叫创造力，使用不好，就是瞎编乱造。

苏达版主是摄影爱好者，也是这个论坛里关注我欣赏系列的摄影人，对我来说很荣兴，所以，要感谢苏达版主的支持。

通过这几个文章的写作，加上反复地观看很多照片，我对什么是摄影作品有了一个初步的概念。所谓摄影作品，就是利用摄影器材，对客观存在进行美化的渲染和诗化的提炼，供大家观赏的作品。这里面，有三个要素：1，摄影器材；2，摄影人的创作；3，观众的欣赏。这三者缺一不可。下面我重点讲讲观众的欣赏，作为我欣赏系列的结束语。

观众对一副摄影作品的欣赏，分为两类，一类是懂得摄影的人，一类是不懂得摄影的人，我是后者，所以，我以上几个欣赏文章，就是站在这个角度，凭着个人对画面的理解来欣赏的。

欣赏一副作品，在没有对作品进行了解的前提下，或作者没有交待的情况下，欣赏都是个人的观感和想象。这时，摄影人是第一创作，观众的欣赏是第二创作，这两种创作可能会暗合，大多时候还是分离的。

这种分离，就是二次创作所需的诗化提炼，而不是还原历史。当然，如果能把创作合二为一，那就是最好的了，也是我竭力提倡的。