旅游摄影技巧完全攻略 [复制链接]

　　·侧光

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　　光线来自被摄景物的一侧，景物便会产生阴影，形成反差，使形态、线条、质感得以突出，从而产生多变的构图。侧光是一种很好掌握的光线效果，使用侧光拍出来的照片特别有层次感和立体感。缺点就是，往往形成一半明一半暗的过于折中的影调和层次，在大场面的景色中往往形成不均衡，这就要求在构图上考虑受光面景物和阴影在构图上的比例关系。这是摄影时所经常采用的。

　　·逆光

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　　也称“背面光”，光线来自被摄景物的背面，就是来自被摄物体后面的光线，由于是从背面照片，只能照亮被摄体的轮廓，所以也可以叫“轮廓光”。逆光拍摄时景物大部分处在阴影之中，而强烈的轮廓光可匀勒出物体的清晰形状，从而创造出鲜明而简洁的画面。这种光线一般运用于全景和远景拍摄中，可获得丰富的层次感。

　　·漫射光

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　　对于漫射光的定义，其实很容易理解。只要在没有阴影和光线直射的地方拍摄照片，就是漫射光。漫射光的照片风格更加朴实，照片的亮度更平均，照片中的阴影较少。在这种光线下，景物没有明显的反差，色调平淡而变化少。因而景物的形态、线条和质感都不太明显。

　　·顶光

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　　就是来自被摄物体的上方光源。在顶光下拍摄，会发生反常、奇特的效果，不利于塑造美感，如果用辅助光提高阴影亮度，也可获得较好地效果。

　　三、线条运用

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　　线条是构图的骨架。任何形象化的作品，都离不开线条。通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等，不同的线条能给人以不同的视觉形象，如水平线能表示稳定和宁静，垂直线能表示庄重和力量，斜行线则具有生气，活力和动感，曲线和波浪线显得柔弱、悠闲，富有吸引力；浓线重，淡线轻，粗线强，细线弱，实线静，虚线动，构图时可晃活地加以运用。

　　·专家指点
　　在多变的天气，光线变化的，因而有必要多拍些胶片，以便有足够的影像供最后选择，紫外线滤光镜能保护镜头免遭雨和雾气的侵扰，同时最大程度地减小沿海地区和山区紫外线的影响。不同色彩的镜头滤光镜能在景物的某些色彩之间产生清晰的色调差别。

　　·雾景的拍摄

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　　雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。
　　雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。

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　　雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比。在单一色调的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对比的原理。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。

　　·专家指点

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　　想制造水墨画的效果，可以使用这三种方法：
　　 1、晃动相机，当按下快门时，将相机上下或左右移动，也可围绕镜头的光轴旋转相机，但幅度不易过大。
　　 2、在有风的天气下，稳定相机后用慢速快门拍摄，也可以得到虚实相应的效果。或者用手晃动竹子，也可以得到同样的效果。
　　 3、使用多次曝光法，第一次曝光时焦点清晰地拍摄出作品，第二次曝光时将焦点虚化，即可得到水墨质感的竹林作品。

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　　拍摄雾景，在曝光量要适当增加1EV，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的曝光量可增加1.5——2EV。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透视效果。

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　　雾天气候是有季节性的，那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗？不是的。在无雾的天气，摄影者可以用高坚雾化镜（150、151）人为模拟雾景效果，在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度，背景距离愈远，雾的效果愈自然。

　　顺便一提，雾天的湿度大，旅游者注意为娇贵的相机防潮，应到需要拍摄时再从包内取出使用，旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。

　　·如何拍摄日出、日落
　　在高山上拍摄日出时要事先了解日出的时间和方向，并根据远近景物安排画面，选好拍摄点。