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离线妖娆

无蛰蜂

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只看楼主倒序阅读使用道具 0楼发表于: 2006-03-11

作为公路电影，《末路狂花》无疑是一部优秀的作品。两个原本平凡的女人由于一次度假中发生的意外，开始了一段逃亡之旅。在逃亡过程中她们发现了自己内心中隐藏的人生目标和性格侧面，但命运却一步步将她们逼向了绝境。
在影片的开端我们就不难看出，塞玛是个在家庭中处于从属地位的妇女。她的一言一行，都包含着对丈夫的言计听从与不自觉的讨好。这种不自觉的讨好可以从她的几句看似简单的日常对话中听出，比如她一个劲地追在丈夫身后说“今晚你想吃点什么特别的吗”。影片开端就用这样看似平常的家庭细节中，给了我们这样一种信息，即，塞玛是个家庭地位低下、毫无主见的女人。接下来，塞玛要与女友露易丝出去郊游了，她神经兮兮地带上了一把枪。那种小心翼翼将枪装入塑胶袋的可笑动作，以及她对露易丝所说的一些关于旅行中可能发生的可怕故事，都表明她是一个有着不切实际想像而又胆小谨慎的人。
但塞玛的性格后来是有着极大的变化的，她后来成为完全不同的一个人。这种转变，由于在影片的前段部分，已经有了着大量的情节铺垫，所以顺理成章。首先，瞒着丈夫与露易丝的出游，就是塞玛向往自由的一个开始。接下来，她的性格侧面在与酒吧陌生男子哈伦的接触中初露端倪。一方面她纯真，不谙世事，一方面她又极度向往一种与过往生活截然不同的欢乐与自由。可是，当同样已婚的哈伦在停车场向她求欢时，她没有答应，她用来拒绝的理由是：“我已经结婚了。”
这时，我们不难看出，塞玛内部性格的洪水尚未冲破闸门，她对于自主的追求，还仅限于与一个陌生男子“脸贴脸地跳一整夜舞”。
可是，现实没有塞玛想像得那么简单，哈伦在表明自己亦有婚姻后，意图强暴，于是塞玛反抗了，露易丝及时出现。
由于性格隐面的尚未暴发，在露易丝枪杀哈伦后，塞玛又迅速恢复为毫无主见的无知妇女，她自首的念头也被露易斯的几句话轻易打消掉了。从某种角度上看，她的这种性格，是推动整个情节和她们整个命运发展的重要因素之一。
她们开始逃亡。
可是，在逃亡过程中，鉴于丈夫在电话中的恶劣态度，鉴于有些东西一开头就煞不住尾的规律，塞玛被压抑已久内心的欲望重新升腾起来。她又开始不甘寂寞了。她轻易地相信了骗子JD，尽管被露易丝阻拦了一次，但最终还是将他捎上了车。
面对老手JD，塞玛完全无法逃脱。当JD与她玩拍掌游戏时借口她的戒指太硬而将它从塞玛手上褪下时，其实已经暗示了塞玛将要被他勾引,而对她自己的婚姻进行一次彻底的背叛。
命运再次和塞玛开了一个大玩笑，翌日清晨JD偷走了她们所有的钱逃之夭夭。对于塞玛来说，这个玩笑太大了。在她从心灵中彻底扫除死灰一般的婚姻阴影，欢天喜地地接受了她以为重新获得的完美爱情后，她又忽然发现她已经失去了一切。家庭、婚姻、爱情、赖以生存与逃命的金钱，一切都没有了。她的旧心灵空了，旧的精神中再也没有可以寄挂的地方，在这个时候，她的性格走向了反面，她内心中隐藏的另一种东西终于冲闸而出！
她首先是极度理性地安抚了即将崩溃的露易丝，紧接着就以十分漂亮的手法洗劫了一家加油站。这些曾经是无法想像的惊险经历让塞玛尝到了非同一般的滋味，她甚至有点欲罢不能。她用手枪指着盘查她们的公路巡警的头；她和露易丝将警察塞入警车的后备箱；她们击毁卡车司机的大车……冲破了性格压抑的塞玛为此快乐得几近疯狂，同时，她其实也在用这种种的刺激来掩饰她内心对于逃亡及未知命运的恐惧。
所有这一切，让塞玛最后的选择成为一个必然。镜头最后的锁定，为她的新生与毁灭作出一个完美的结合。
影片中另一个主角露易丝也一个妇女形象的典型。作为独立自主的女性，她一直未能逃脱过去的阴影。影片没有实述她过去所经历的事，但几个情节的片段就足以让我们知道那些经历对她所造成的心灵创伤。露易丝在出发时与塞玛的对话也好，在酒吧中对塞玛的劝诫也好，影片从一开始就让我们看到了她的成熟与理性。但就是这样一个成熟理性的人，在即可全身而退时，会因哈伦言语上的刺激而枪杀他，细心的观众就不难感觉到其中定有隐情。后来，露易丝宁可冒着被警察抓获的危险，也要在前往墨西哥的路上避过德州的这一情节，不用多说，就可充分表明那些可怕经历在露易丝心中，是一个多么巨大深痛而不可触及的伤疤。她从不提及往事，也不敢接受深爱她的男人。她是一个用现实磨出的硬壳来保卫内心脆弱的女人。当她们的六千美金被JD偷走以后，她苦苦支撑的坚强终于崩溃。在那个时候，她反过来为塞玛所鼓舞，甚至为塞玛所保护，接受塞玛的帮助重新复苏心灵。
塞玛和露易丝，她们有着不同的背景，不同的经历，但同样都曾是被男性所迫害的对象，即便是两种不同的伤害。共同的压抑感和命运将这两个女人紧紧绑在了一起，并在一波又一波的恐惧与刺激中相互依靠，相互激发，最后选择了共同的结局。
影片中还有几个人物也是刻画得相当成功的。如塞玛的丈夫达洛。这是一个麻木自私得几近残酷的人。在妻子不辞而别的第二天里，接到妻子的电话，他没有一丝惊喜，也没有听出电话里妻子声音的异样，只是责令她马上回家。在这里我们注意到一个细节：他是一边看电视一边心不在焉地与塞玛通话的。他对于塞玛的态度，于此便见一斑。当警察来调查时，已经得知塞玛遭遇的达洛，问的第一句话就是：“我得负责这次费用吗？”这句话作为丈夫之口说出，让我们实在觉得不寒而栗。另外还有一个细节是，露易丝让塞玛试探达洛是否知道真相，塞玛只听到达洛以热情的口气说了一句darling就可判断出他已经得知此事。这个细节，也让我们在一笑之后，想像出作为达洛的妻子，塞玛的婚姻生活的是何等可悲。
为了丰富电影的内容，完整电影的结构，或者是为了使观众看完这部影片之后不至于那么绝望，影片还设置了两个中国戏曲中所谓“红脸”的角色。一个是深爱着露易斯的情人占美，另一个是一心想挽救她们警方的犯罪心理学家。但是，纵然占美是那么一往情深地爱着露易丝，却终无力改变她的命运，纵然心理学家如此煞费苦心地寻找她们，仍自始至终没能帮上她们一点忙。这两个影片中作为“好人”出现的角色，在两个女人强大的悲剧命运的气氛笼罩下，未免显得有些苍白与可笑。
影片的结束镜头，无疑是精心设计的，汽车在飞向峡谷的空中被锁定，这充满象征意味的结尾综述了整个影片的基调与主旨——镜头是在汽车的上升过程中被锁定的，谁，都没有看到她们的坠落。